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    ジャンル映画の功罪、その天国と地獄:知られざるロシア映画 Ⅳ

    〔この記事には、筆者による学問的研究の成果が含まれています。無断引用は厳禁します〕

     セミョーン・ギンズブルクの『革命前ロシアの映画』(Кинематография дореволюционной России)を読んでいると、1910年代ロシア映画産業の経済的な裏面が良く分かる。この本は1963年に初版が出たが、私が持っているのは2007年の再版である。帝政時代ロシアの総括的な研究だが、単なる映画史研究のための文献以上の価値がある。というのは、“スター・システム”や“ジャンル映画”の成立過程、後者の多様性そして功罪に至るまで、かなり豊富な実例を提供しているからだ(当時は“ジャンル映画”とは呼ばなかったであろうが、後のジャンル映画と同様に、商業的思惑から類型化された作品群が現れていた)。

     ロシア映画史でジャンル映画の全盛期と言えば思い浮かぶのは、1950年代末から始まり80年代初頭まで続いたソ連の「黄金時代」である。この時期には、当局(正確には当局が組織した映画担当機関としてのゴスキノ)が、検閲機関としてだけでなく産業的な面でも映画を統制していたが、映画産業の振興のために映画作品の内容自体をより商業的にし、かつ多様化させた。国内の様々な映画スタジオ(地方にも、各共和国にもあった)に、ある程度自由なレパートリー決定権を与え、スタジオ内に複数の創作班という小組織を設けて、それぞれが特定ジャンル専門に制作するようにしたのである。
    更に、上映施設の数も増やした(詳しくは拙著『映画 崩壊か再生か』を参照)。

    映画 崩壊か再生か映画 崩壊か再生か
    (2011/09/20)
    西 周成

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     このような施策の結果、ソヴィエト映画は、以前に紹介したレオニード・ガイダイの“エキセントリック・コメディー”や、冒険映画、英雄的史劇、スパイ映画、探偵もの等、考え得る大抵のジャンルを網羅し、自国内で十分元が取れるだけでなく国庫に安定した利潤をもたらす産業に成長した。ガイダイの作品を紹介した際に挙げた観客動員数を見れば、それがいかに巨大であったかが分かる。セルゲイ・クドリャフツェフが1997年から98年にかけて作成したデータ(多分、ソ連時代の映画作品の観客動員数を総括したものとして唯一にして最良のもの)によれば、1940年から89年までの観客動員数上位を占めるソヴィエト映画784本は、全て2千万人以上を動員した。そしてそれらの映画の大半が、上述した“黄金時代”の制作である(クドリャフツェフ、『自分の映画』、1998年、モスクワ、410~443頁)

     ギンズブルクが詳述した帝政時代のロシア映画には、ソ連時代のように作品別の商業的成功を示す具体的な数字がない。当時はまだ観客動員数や興行成績の集計もしていなかったのであろう。ただ、映画館数の増加や、先行研究から引用された制作本数の急増(1913年の129本から1916年の499本)、稀におおよそのプリント本数が示されている。
     だが、そうした数字よりも遥かに興味深いのは、当時の映画ジャンルのプロットや形式上の特徴である。登場人物やプロットが類型的であり、他の分野(文学や演劇)からの借用が多いことを除けば、ソ連の“黄金時代”のジャンル映画と志向性が全く違うからだ。では、両者は具体的にどう違ったのか?
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    Shusei Nishi

    Author:Shusei Nishi
    私の専門は映画であり、映画と音楽には相違点も勿論ありますが、多くの共通点もあります。個人的には、映画は現在の形よりもっと音楽的であっていいのではないかと考えています。

    ここでは批評やレヴューというほどではなく、偏愛する音楽と映画、そして生活全般における“別の選択”について書いてゆきます。

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